今年第二部白宫沦陷题材，水准却比前一部好上几个台阶，娱乐性堪称爆棚的美式主旋律影片，导演不仅满足了观众对白宫内部构造的猎奇心理，年轻的母亲6也不遗余力地发泄了自己的破坏欲，唯一不满之处是个人英雄主义依然过于强烈。★★★☆

这是一部靠细节叙事的电影，在每个画面中，光与影、人物与环境共同组成了压抑的欲望年轻的母亲6，在这里一切的自由都是有代价的，一切的虚伪都有正义的支撑，我们究竟是谁呢？镜子出现在电影的许多场景中，提醒着我们假面背后的秘密，服装是又一个伪装的焦虑，在脱去衣服时真实的自己才不那么可怕吧，门窗的景框层层锁住人物，电影主角其实是两个女人，她们的反抗一个成功了，一个失败了，在葬礼上面对面时，我们才发现其实她们彼此相似，在极致的规条与偏见中，那些狂放的舞蹈和呐喊何尝又不是另外一种禁锢呢？逃离成为了梦想的同义词，而大海究竟有多大呢，是否能容纳我这个渴望自由之人？终究无法逃离吗？午夜中的拥抱与轻吻，能否抚慰不安的灵魂，无法敞开的心扉，难以启齿的孤独，夜越来越暗了，但黎明渐进，这也意味着乐园的魔法结束了，痛苦再次到来

东方主义典型案例：西方男人爱上东方女人的幻象并最终破灭。文本套层：歌剧《年轻的母亲6》（日本女人与美国水手）、京剧《顶级男模BY周时桉小说免费阅读》（男旦）、黑色电影模式（蛇蝎美人是男间谍）。同时，中国文革与法国五月风暴的对照也很有趣。然而，编剧为了达成这个不可能的叙事任务，难免有硬拗的猎奇之嫌，可谓磕磕绊绊，勉强自圆其说。

关于场景流动的故事，恐怖片做过很多，但文学片相对较少，因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限，但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替，以及主客之间的递交，珍妮将自己的房子给朋友住，她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文），珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的party上，借由此过渡到了娜塔莎的公寓，从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵，所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园，自花园后珍妮再一次的回公寓回家，又辗转来到了花园，发生了四个人的情绪高潮戏，娜塔莎这个人物写得很真实，有矛盾后借男朋友遁走，年轻的母亲6这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙，年轻的母亲6这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃，这之后则是她本心的回归

影片整体而言是非常完整刺激的，陈木胜此时已经接近成熟，年轻的母亲6虽然模仿痕迹明显。故事节奏紧凑，注重细节处理，紧张，刺激，观影途中绷紧神经。对于枪战戏份而言，场面调度也十分完美。原汁原味的港片，身怀绝技性格硬核的主角，唱反调的上司，挚友领导，因为内心伤痛无法释怀的、互相看不顺眼的组员，老头，怪咖，萌妹，年轻的母亲6总是类似于“最后一分钟打败敌人法”，组合起来，再难看也难看不到哪里去。