忽然发现曾经看过这个片子……第一次看的时候困得要昏死过去了，再看居然有点想哭。战争片之所以被视为反战，肆折她腰BY慕吱是因为它们极力避免在单纯的杀戮中丧失人性，在对方投降后，在己方占有绝对强势同时把持道德正义时，公平客观地对待俘虏。这是神圣的。好难过。

终于磨完了，肆折她腰BY慕吱现在来看总体除了画工没的说以外剧情真的很一般，肆折她腰BY慕吱没有给我印象很深的剧情。

过于艺术化的表现手法实在是不需要啊..跟其它同题材的纪录片切入角度略有不同，肆折她腰BY慕吱主要呈现老后生活的孤独困苦，算是有些现实批判意义。“慰安妇”是加害者一方的立场，以后还是称性奴隶比较合适。感同身受老人们当年的非人遭遇，但更应尊重她们说与不说的选择权利，这大概也算是一种更深刻的理解。

隔了这么多年再看老片子真的很有意思，肆折她腰BY慕吱就像看我爸妈年轻时的照片一样，白衬衫阔腿裤还有长裙。不要用我们现在的眼光和价值观去要求四十年前的人们。虽然在今天看只是一个简单的爱情故事，但是在当时已经是一种进步，人们开始关注自身的情感，这是接地气的，最真切动人的。那时的表达方式还很是含蓄，但是有一种特别的美感和趣味。以此来对照几十年国内爱情观念的变迁还是很有趣的，肆折她腰BY慕吱也很值得思考和探究。

并未看过导演作品，倒是对监制的风格有几分了解。本片的宣传以及对国产佳片的期待，肆折她腰BY慕吱是我走入影院的原因。开场，影像即先入为主地摆出了【觉醒年代全集完整版免费观看】【电影巜公交车的激情HD】的架势，那种透过屏幕也散不去的ego神似（国内恐怕也只有姜文儿能堪堪相比的）王家卫。这两人——同样的使用ego表达自我——比之贾樟柯、蔡明亮高了不止一个段位，虽表里不一，然而这两位的里有真的货。也确实，影片并未被影像劫持，独特的画面逐渐揭开面纱，表意的剧情迈着一脚克制一脚冲动，稳稳走过来。场景虽少，人物不多，挖掘、设定及实际演绎可都相当出彩。叙事线不仅没有中断，甚或愈加坚挺而强劲。老板娘、老人是两个放大器，就在我以为影片大概讲述了放手、谅解主题的时候，画风一转，梦我不分，两个世界互相映照打得我措手不及——kan，导演在表达上仍未脱离概念化的审美诉求